楹联知识(对联的基本知识（精选15篇）)

最佳答案又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。2.对联的基本知识 篇二对联的分类①按用途分类1．通用联――春联2．专用联――茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座......

又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，一种对偶文学，起源于桃符。

是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。

言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。

对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。

2.对联的基本知识 篇二

对联的分类

①按用途分类

1．通用联――春联

2．专用联――茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联。

②按字数分类

1．短联（十字以内）

2．中联（百字以内）

3．长联（百字以上）等。

③按修辞技巧分类

1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。

2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。

3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。

④按联语来源分类

1．集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。

2．集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。

3．摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。

4．创作联：作者自己独立创作出来的对联。

3.对联的基本知识 篇三

上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等。

如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”

上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。

对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。

如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。

但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。

所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。

不过，有些虚词的同位重字是允许的，

如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。

上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：

一人千古；千古一人。

4.对联的基本知识 篇四

八个禁忌：

一忌合掌二忌重，

三忌失对欠平衡。

第四失替应留意，

五为乱脚六孤平。

第七切忌三平尾，

八忌上重下边轻。

5.对联的基本知识 篇五

结构相称

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。

如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。

此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。

但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

6.对联的基本知识 篇六

节奏相应

就是上下联停顿的地方必需一致。如：

莫放春秋佳日过；最难风雨故人来。

这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二――二――三”。

比较长的对联，节奏也必须相应。

7.对联的基本知识 篇七

平仄相谐

普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。

古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：

（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：

上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；

词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

（二）上下联各自句内平仄交替。

当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。

简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。

8.对联的基本知识 篇八

忌同字

上下联字相同，称为同字。《子路、曾皙、冉有、公西华侍坐》中，曾皙描绘出这样的春游情景：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”有人拟了一副对联，概述这一春游情景，上下联为：冠者五六（三五）舞雩当风风正暖，童子六七沂水濯衣衣犹香。上下联均有“六”字，此处不妨略做变通，把上联中的“五六”改为“三五”，对联就工整了。

9.对联的基本知识 篇九

五言有两种标准格式：

a.

平平平仄仄；

仄仄仄平平。

b.

仄仄平平仄；

平平仄仄平。

相应的，七言有两种标准格式，即在五言前面加两个字：

a.

仄仄平平平仄仄；

平平仄仄仄平平。

b.

平平仄仄平平仄；

仄仄平平仄仄平。

10.对联的基本知识 篇十

四言、六言的标准格式：

四言：

平平仄仄；

仄仄平平。

六言：

仄仄平平仄仄；

平平仄仄平平。

11.对联的基本知识 篇十一

一三五/不论，二四六分明原则。即上下联的奇数位的字可以不用平仄相对（最后一个字除外），偶数位的字必须相对。也就是以下格式是允许的：

平平仄仄平平仄；

平仄仄平平仄平。

注意以上第1/3/5位上，上下联平仄并没有相反。但2/4/6位和最后一个字平仄是相反的。四言、五言、六言同理。

12.对联的基本知识 篇十二

领字句式的规则。领字句式就是在标准句式上加上“领字”形成的句式。领字句式中标准句式部分遵循前面所述标准句式的规则。而领字本身无论多少字，平仄不管。

一个领字示例：

看/穷人落泪；（只看后面四个字是平平仄仄）

见/贵妇开心。（只看后面四个字是仄仄平平）

三个领字示例：

看惯了/穷人落泪；

不想见/贵妇开心。（同样只看后面四个字即可）

13.对联的基本知识 篇十三

对仗

1.互对。也就是上下联的相应位置使用的字词性必须相同。这词性指古人的“虚实死活”等词性，在大多数情况下，可以近似理解为现代词性。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，数词对数词。注意：这只是初学入门的近似理解，实际并无严格定义。

例如：

两个黄鹂鸣翠柳；

一行白鹭上青天。

两对一，都是数词。个对行，都是量词。黄对白，都是形容词。鸣对上，都是动词。柳对天，都是名词。

2.自对。顾名思义就是自己和自己对。单独上联里的词语或者分句可以对仗，一旦形成了这种对仗，就不用再和下联对仗了。

但与此同时，下联同样位置的词语或者分句，也要形成对仗。

例如：

遗诀酸辛，痛/膝下无儿，堂前有母；

殊勋彪炳，看/大河东去，冰岭西来。

只看上联：“膝下无儿”和“堂前有母”对仗了，就不用再和下联的“大河东去”对仗；但与此同时，相应的“大河东去”和“冰岭西来”也要对仗。

3.排比。超过两个分句的排比可以视作三句自对，跟上一条一样处理。

例如：

忠臣魂，烈士魄，英雄气，名贤手笔，菩萨心肠，合古今天地之精灵，同此一山结束；

蠡水烟，湓浦月，浔江涛，马当斜阳，匡庐瀑布，挹南北东西之胜景，全凭两眼收来。

忠臣魂/烈士魄/英雄气，这个排比视作三句自对，不用和下联相对。但下联的“蠡水烟/湓浦月/浔江涛”也得形成自对。

注意：排比不一定要字数相等，比如上面的“名贤手笔，菩萨心肠”也可以算在前面“忠臣魂/烈士魄/英雄气”这个排比里面。只不过同样的，下联也要是对应的字数。

4.规则重字。对联忌讳重字，如果出现了重字，则必须满足一定的规律。

例如：

亲不负楚，疏不负粱，爱国忠君真气节；

骚可为经，策可为史，补天浴日大文章。

上联的“不负”重复，下联的“可为”就得也重复。

注意，上下联之间的重复只需表现规律性就行，不用完全一样。

例如：

为臣死忠，为子死孝，大丈夫当如此矣；

南人归南，北人归北，小朝廷岂求活耶。

上联的“为”和“死”重复，下联的“人”和“归”也重复，但与上联位置并不相同；并且下联还出现了重复的“南”和“北”。但因为非常规律，所以是可以的。

5.内容必须相关。即上下联必须服务于同一个主题。“你出我对”是一种对联练习手段，不是对联。

6.对联不允许合掌。即上下联的意思不能完全一样。

例如：

一双和尚排成队；

两个僧人列作行。